One of my first experiences related to wine and cinema, and I must confess, an essentially hedonistic experience, took place in 1988. I had just moved to Porto Alegre (RS) and going to the movies was one of the cultural activities that most familiarized me with the city. As soon as it opened, I went to see The Unbearable Lightness of Being, a movie based on the work of the same name by Milan Kundera, a Czech author who died this week.

I had already read the book, which made me go to the cinema with some expectation of seeing scenes on screen that I had only created in my imagination. The story is set in the former Czechoslovakia in 1968, the year marked by the “Prague Spring”. Its central characters, played by Juliette Binoche, Daniel Day-Lewis and Lena Olin, while living intensely the experience of a love triangle, suffer the impact of the oppressive political context of that period.

As Paul Virilio explains in his book “War and Cinema”, the power of cinematographic images, since their inception, lies in the illusion of proximity they give the viewer, within a coherent temporal unit, although in reality the images are demarcated by a time lag.

I remember that many of the dialogues in the movie were watered with wine. And precisely because it was undeniable that closeness that Virilio speaks of, I felt a certain frustration for being only a voyeur, since the scenes in the movie aroused a huge desire to also drink wine at that time. 

Days later, I met a friend who had not yet seen the movie and agreed to watch it again with him. At the scheduled time, I decided to make a surprise, taking two glasses and a bottle of wine to the cinema, imagining that my friend would certainly feel the same desire to drink wine “together” with the protagonists of the movie.  And that’s exactly what happened.

There were few people in that session, which made us more comfortable to drink.  As in the movie, it was winter and the night was especially cold in the capital of Rio Grande do Sul. Drinking in the cinema, while watching the movie, was not only the feeling of sharing the same environment with the protagonists, but also a feeling of being able to cross the screen and enter the same pace of the unfolding of those scenes, even if they were produced in another space of time.

Certainly, my experience of drinking wine at the cinema was not something original. In addition, the relationship between wine and cinema can be seen or experienced from other angles.  Several films have told us stories of the world of wines either through fiction or documentaries.  Sideways (2004), Corked (2009), Bottle Shock. (2008), Soom (2013), Mondovino (2005), Sour Grapes (2016), A year in Champagne (2015), Red Obsession (2012) are some examples. 

Cinema contributes to the construction of diverse imaginaries related to wines. Cinematic images exalted the experience of drinking wine as something directly connected to life, everyday life, pleasure, social life, love, sex, politics, oppression, landscapes, poetry, among many other possibilities. 

Whether through fiction or documentaries, the effects of cinema can also produce experiences linked to wine that, if accompanied by a good bottle of this drink, can be even more striking.

Vinho, cinema e a Insustentável Leveza do Ser

Uma de minhas primeiras experiências relacionadas a vinho e cinema, e devo confessar, uma experiência essencialmente hedonista, aconteceu em 1988. Tinha recém me transferido para Porto Alegre (RS) e ir ao cinema era uma das atividades culturais que mais me ambientavam à cidade. Logo que estreou, fui assistir A Insustentável Leveza do Ser, filme baseado na obra homônima de Milan Kundera, autor tcheco que faleceu nesta semana. 

Já havia lido o livro, o que me fez ir ao cinema com alguma expectativa de visualizar na tela cenas que eu havia criado apenas em meu imaginário. A história é ambientada na  antiga Tchecoslováquia, em 1968, ano marcado pela “Primavera de Praga”. Seus personagens centrais, interpretados por Juliette Binoche, Daniel Day-Lewis e Lena Olin, ao mesmo tempo em que vivem intensamente a experiência de um triângulo amoroso, sofrem o impacto do contexto político opressor daquele período. 

Como explica Paul Virilio no livro “Guerra e Cinema”, o poder das imagens cinematográficas, desde seu início, reside na ilusão de proximidade que dão ao espectador, dentro de uma unidade temporal coerente, embora, na realidade, as imagens sejam demarcadas por uma defasagem temporal. 

Lembro que muitos dos diálogos do filme eram regados a vinho. E justamente porque era inegável aquela proximidade de que fala Virilio, eu sentia uma certa frustração por estar somente de voyeur, já que as cenas do filme me despertavam uma enorme vontade de também beber vinho naquele momento. 

Dias depois, encontrei um amigo que ainda não havia assistido ao filme e combinei de assisti-lo novamente com ele. No horário marcado, resolvi fazer uma surpresa, levando duas taças e uma garrafa de vinho para o cinema, imaginando que meu amigo certamente sentiria a mesma vontade de beber vinho “junto” com os protagonistas do filme. E foi exatamente o que aconteceu.

Havia pouca gente naquela sessão, o que nos deixou mais à vontade para beber. Assim como no filme, era invernoe a noite estava especialmente fria na capital gaúcha. Beber no cinema, enquanto assistíamos ao filme, era não apenas a sensação de compartilhar o mesmo ambiente com os protagonistas, mas também uma sensação de poder atravessar a tela e entrar no mesmo compasso do desenrolar daquelas cenas, ainda que tivessem sido produzidas em um outro espaço de tempo.  

Certamente, essa minha experiência de beber vinho no cinema não foi algo original. Além disso, a relação entre vinho e cinema pode ser vista ou vivida a partir de outros ângulos. Diversos filmes nos contaram histórias do mundo dos vinhos seja através da ficção ou de documentários. Sideways (2004), Corked (2009), O julgamento de Paris (2008), Soom (2013), Mondovino (2005), Sour Grapes (2016), Um ano em Champagne (2015), Red Obsession(2012) são alguns exemplos. 

O cinema colabora para a construção de imaginários diversos relacionados a vinhos. Imagens cinematográficas exaltaram a experiência de beber vinho como algo diretamente conectado à vida, ao cotidiano, ao prazer, ao convívio social, ao amor, ao sexo, à política, à opressão, às paisagens, à poesia, entre outras tantas possibilidades. 

Seja através da ficção ou de documentários, os efeitos do cinema também podem produzir experiências ligadas ao vinho que, se acompanhadas de uma boa garrafa dessa bebida, podem ser ainda mais marcantes.